La Viagra genérica llega al mercado pero a un precio no tan barato como se esperaba
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Semana del 18 al 22 de mayo. Asociados: Cartel con indicaciones a tener en cuenta en el proceso de inscripción. Ed Infantil: Manual de Admisión. Convocatoria Junta de Sección de Enseñanzas obligatorias-postobligatorias.
Jueves 2 de julio de Semana del 11 al 15 de mayo. Asociados: Diseñar y Preparar el próximo curso pensando en Digital. Concertada: Instrucciones definitivas para la apertura de centros docentes para el curso Recordatorio — Reflexiones tras el Webinar Nuevos escenarios paras las empresas educativas.
Asociados: Condiciones para la reapertura de los centros educativos. Semana del 4 al 8 de mayo. Viernes 8. Petidier Navajas. Jueves 7. Nota Informativa — Medidas extraordinarias para flexibilizar el uso del Fondo de Promoción y Educación de las Cooperativas. Miércoles 6. Tampoco parece que lo vaya a ser la genérica.
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Desde Santa Eulària con humor - Diario de Ibiza
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Te escondes. No te soportas a vos mismo. Pero yo siempre he despreciado las costumbres aborígenes. El arte religioso, en cambio, es fundamental. Pero los museos eran una huevada y no había dónde ver las obras. Los mejores cuadros los tenían guardados los curas. Había una producción de arte religioso que, olvídate, intensa, intensa.
Yo estudié eso solo por resentido, por vanidoso, cuando el Mario Monteforte sacó ese libro Los signos del hombre y a mí no me puso diciendo que yo solo era dibujante. Entonces yo, después de leer el libro, le mandé a la mierda en un artículo que publiqué en la revista de Difusión Cultural del Banco Central y para escribir eso estudié, aprendí sobre el arte quiteño, el modo de producción en los talleres durante la Colonia que es fundamental, porque es ahí donde se entiende la psiquis criolla.
Así les enseñaron. Así era aquí. Era un arte de taller donde había el oficial, el aprendiz, el maestro. Tenía un botiquín repleto con pastillas para dormir, para los nervios, para todo. Y encima, alcohol. Creo que siempre tuve un temperamento adictivo. Eso creo que ha de haber influenciado en mi arte.
Tengo camellos que son de eso, que vienen de allí, de esas alucinaciones. Viajaba bastante y de sus viajes me traía óleos, cartulinas, todo. Me bajaron de sexto a quinto curso, hijueputa. Había un cura Crespo Toral que tenía el Movimiento Juvenil Ecuatoriano y ahí se reunían los chamos para jugar ping-pong, ajedrez, cartas. Era como un club de jóvenes. Yo no. Ya pues, le dije. De ahí nació la amistad, que duró toda la vida, con algunas peleas en el intermedio.
Yo siempre he hecho las letras de molde en mis dibujos y el Ramiro me dijo que iba a hacer un libro sobre la conquista y que iba a usar mis letras. Y el man hizo las letras, pero sin el crédito. Ahí me cabrié. Esas letras me nacieron de la grafía hippie. Una exposición sicodélica de afiches.
Ahí vi esas letras y empecé a hacer las mías. Mi tercera exposición se llamó La estética del disimulo. Nació porque aquí son unos chifichas.
Todo el mundo tiene dos caras. Entonces, yo quise plasmar eso. Ya se daba en la juventud la costumbre de darte la puñalada y eso. Tonces ahí me inventé el nombrecito y empecé a expresar la hipocresía, la doblez, la sicología criolla, digamos, que es tremenda, alarmante. Porque el Brehil, el Javier Ponce y todos esos hijos de puta se hicieron chinos.
Para ellos el arte era pecado mortal. Ese afiche era precioso. En la expo me fue muy bien. Hasta vendí. Al Ponce y al Brehil, que eran intelectuales, después les daba vergüenza su labor cuando se hicieron chinos.
Se rasgaban las vestiduras de haber hecho algo intelectual. Ellos eran totalmente revolucionarios, insoportables. El Ponce andaba vestido de rojo entero, eran maoístas rabiosos. Ya regresados de Europa, uno no entendía cómo podían estar ahí con esos chinos que eran unos charlatanes, lavados el cerebro. La facultad hizo el Jaime Andrade,13 que era un viejo mucho lote. Ellos la crearon, pero luego vinieron los chinos y les mandaron trapeando y trajeron como profesores a unos pendejos.
Velasco Ibarra clausuró la universidad y cuando regresé encontré que los nuevos profesores eran pésimos, a excepción del Edmundo Ribadeneira,16 que nos daba Teoría del Arte, y del maestro Leonardo Tejada,17 que nos daba Pintura. Un tiempo tenía la intención de sacar el título porque con eso pensaba que podía obtener una beca para salir del país, que era mi intención, pero no resistí y me fui de la facultad.
O sea en realidad siempre fui berreado, desde la escuela. Ir contra todo siempre me gustó. En la facultad les mandaba a la mierda a los chinos y a los cabezones. Era tremenda la dictadura de los políticos en la U. Solís, arquitecto y pintor. Ahí vivía la Margarita Frías, que era mujer del Gonzalo Abad, aunque ya estaban abiertos. La Marga era hecha la intelectual, hicimos amistad y por eso me fui. Yo vivía donde ella, que era potentada porque ganaba en dólares y Salvador Allende nunca controló el mercado.
El socialismo era un chiste. Yo me fui a pie y en Lima me quedé como tres o cuatro meses. Anclaba en el parque, ahí vivía mangando, como dicen a los que piden plata a la gente. En la mochila llevaba discos long play que iba vendiendo y por eso llegué sin un disco a Santiago, donde me quedé unos seis meses y de ahí nos fuimos a México. Vivíamos en un hotel y con la Marga nos pegamos una bronca de campeonato, la man me secuestró el pasaporte, me rompió los pasajes de avión. Ella, como era mexicana, se fue a su casa y a mí me mandaron sacando a la calle, en el D.
Pero como ya tenía experiencia acumulada en Lima, sabía manejarme en la calle. Fue durísima la vida en México. Nunca he podido conquistar México. Después, ya casado con la Dayuma y con nuestros dos hijos, regresamos. Ellos entraron a la escuela y todo. Unos dos mexicanos de apellido Bostelmann. El uno, Enrique, era una maravilla de fotógrafo.
Me mandaban a hacer retratos de las niñas bien, así, fresco. Y de círculos pictóricos, tampoco. Eso de Los Cuatro Mosqueteros fue un invento del Hallo, que era un hacedor de imagen sensacional.
Todo lo planificó él en el año El Wilson era un personaje, un lince para los negocios, un genio para ganarte los cuadros. Después hubo una proliferación de galerías pero eso fue fugaz, aunque el mercado comenzó a moverse porque ya había petróleo. He tenido compradores fijos o gente como la Mary Lou Hay, que era mecenas. La nota. Pero desde hace tiempo que no vivo de lo que pinto. En realidad, nunca he dado valor a lo material.
Solo después de tres años de matrimonio, fui donde el Guayas. Yo no le soportaba. Una vez, ya casado, tenía que hablar con el Guayas y le llamé al teléfono. Contestó su mujer de entonces, Elena, que era francesa. Dice aló. Y yo le digo de parte del doctor Carlos de la Torre Reyes. Después, cuando ya me llevaba bien con él, le pedí disculpas, aunque él dijo que no se acordaba de esa conversación. Con el tiempo nuestra relación mejoró, tanto que él, que nunca salía, vino a almorzar a mi casa unas dos veces.
El man cuando iba a mis exposiciones decía si Miguel hubiera expuesto en la fundación le compraba todo, todo. Pero como no exponía ahí, no me compraba.
No aceptaba nada contra Cuba, nada. Eran broncas políticas. Necio era el Guayas, cuadrado. La Habana es un chiste cruel, francamente. Y el pueblo jodido. A nivel oficial era la bonanza y la gente en la mierda, algo atroz. Pero el difunto Oswaldo no era mal intencionado. Él creía firmemente en su cuento. Y por eso también le odiaban. Ella le dijo que así como hay gamonales terratenientes, hay gamonales del arte, seres absorbentes que no auspician a las nuevas figuras.
Yo después le comenté al finado y él me dijo esa Traba me odia porque no quise casarme con ella. Así decía. Traba, escritora y crítica de arte argentina-colombiana. No conozco la Capilla del Hombre.
Cuando fui a Munich me hicieron dar una conferencia, por la que hasta me pagaron euros. Es que a mí el Cacho Vera22 me ve y me saca a bastonazos. Me odia. Ha de ser porque yo vine hablando pestes de Cuba. Ella era rentista, tenía cinco pisos que arrendaba, les odiaba a Fidel y a los gorilas. Era una vieja chévere, casada con un cirujano famoso. Yo quería armarle el pereque. El man hizo chichirimico.
Era una caja que simulaba un tablero de ajedrez. El libro como objeto me fascina. Te rompía el esquema ver esos libritos. También tenía La novia desvestida por sus solteros todavía, de Octavio Paz, sobre un cuadro de Duchamp. Ese era ya basta. Duchamp se cagó en la sopa y se retiró. Tiene cosas geniales, como La fuente. Teatrero, novelista, ensayista. Les odia a los franceses porque dice que son los refinados, los cultos. Es un genio ese cojudo.
Ya no me acuerdo mucho porque hace años que leí. También escribió La teoría del arte. Umberto Eco es hecho el mucho, esotérico. Es malo. Yo me leí El péndulo de Foucault y me pareció muy rebuscado. Bolaño es la maravilla en Los detectives salvajes. Ya basta. Yo leía bastante poesía.
Hasta resistí leer los poemas del Gonzalo Escudero y del Jorgenrique Adoum. Era vicio para comprarme toditas esas colecciones. Había un judío que era un genio, que se llamaba Ludovic Milosz que es el mejor poeta que he leído, del tiempo de Saint John Perse, de Michaux, de esos. El teatro también me gusta. Mi tesis de bachillerato hice sobre Samuel Beckett, pero una vez destruí todo, cuando me guardaron la primera vez.
Cuando salí me agarró la depre y quemé todo en la chimenea. Lees huevadas, decía. Y en cambio nos metieron esa religión que, a la final, era incomprensible, con la Santísima Trinidad y esas cosas. Para evangelizar, para catequizar, para colonizar usaban la pintura. Es un fenómeno esto del arte. Bonito oficio es el de la lectura. Yo no conozco, por ejemplo, a los que nos hacían leer en el colegio, Homero, Virgilio. El Quijote sí, porque me encantaban las ilustraciones de Doré, ese grabador famosísimo.
Y tenía toda la colección de los registros oficiales, desde el uno. Tenía pelo largo, pelucón me dirían ahora. Pero era difícil conseguir marihuana. Esa fue la primera vez que probé.
Después, el Celso Fiallo paraba en la U. Había un portero en la Asociación de Empleados que se llamaba El Millón, también estaban el Mauro, Gasparín y el Teacher, todos ellos eran los evangelistas de la cannabis. Un tipo brillante el Celso. Ahí perdió el talón. Casi muere. Ahí era el total consumo de alucinógenos.
Te daban un circulito de papel así, y te decían cuatro dosis y entonces tenías que cortarle en cuatro a ese papelito. Yo me mandé la bola entera y me rayé. Después me guardaron y analizaron el producto y eso había sido una mezcla de guanto con cocaína. El guanto hace perder la voluntad y es lo que le dan a la gente a la que le chorean.
Era una época ya basta. La onda hippie, sicodélica, claro. Ahí hice un retrato de mi hermana que se murió y le mandé a enmarcar donde Alfonso Montahuano y él comenzó a enseñarnos la obra de otros pintores que también le mandaban a enmarcar.
Me dijo que tenía que dibujar y me dediqué a dibujar solo en blanco y negro. Cuando me casé hice tremendos murales en la casa en que vivíamos.